Progetto esame Adriano Cateni e Matteo Gallini
Informazioni generali e note
- Titolo: Vincenzo Bellini a destinatario sconosciuto, in Paris, maggio 1835
- Autore: Vincenzo Bellini
- Informazioni sul testo: Prima lettera in italiano e seconda in francese
- Nota n. 855 Seminara 2017 :La datazione è desunta da Seminara dall’appartenenza di questa minuta alle medesime carte delle bozze precedenti.
- Nota n. 856 Seminara 2017 :Nel verso del medesimo foglio è tracciata una bozza di lettera a un destinatario sconosciuto (vedi infra, Lettera 431).
- Nota n. 858 Seminara 2017 :Nel recto del medesimo foglio vi è una minuta a un destinatario sconosciuto (vedi infra, Lettera 430).
Descrizione fisica
- Materiale: Carta sottile.
- Status: Lettera parzialmente rovinata dal tempo, sembra stata strappata da un quaderno, composta da un folio con scritte sul recto e verso. Carta sottile senza filigrana, colore beige, inchiostro nero e inchiostro blu sul verso. Piegata orizzontalmente a metà, leggera piegatura sul vertice sinistro del folio recto. Sulla parte frontale abbiamo un testo scritto nel verso verticale da sinistra verso destro, sul verso un testo in senso orizzontale che occupa metà pagina.
- Caratteristiche: Il fronte è piegato in recto (da alto) e verso (a basso), con l'indirizzo nel verso. Il folio presenta una doppia piegatura asimmetrica nel vertice destro del recto.
- Dimensioni: 133mm x 204mm
- Caratteristiche: Il fronte è piegato in recto (da alto) e verso (a basso), con l'indirizzo nel verso. Il folio presenta una doppia piegatura asimmetrica nel vertice destro del recto.
Scritture presenti:
- Scrittura a mano libera leggibile. Il folio fronte, nel verso superiore, presenta una firma dell'autore in alto a destra.
- Nel folio recto troviamo una scritta in blu di un'altra persona, molto probabilmente un catalogaotre che ha scritto il numero 19 e una scritta alfanumerica.
LATO FRONTALE DELLA LETTERA
Legenda
| Identificativi | Spiegazioni |
|---|---|
| Persone | Personaggi identificati all'interno della lettera |
| Luoghi | Luoghi identificati all'interno della lettera |
| Organizzazioni | Organizzazioni identificate |
| Termini | Termini significativi |
| Parole cancellate | Parole cancellate/sbarrate nel testo della lettera |
| Parole scritte sopra alla riga | Parole aggiunte nel testo della lettera |
| Parole danneggiate | Parola difficilmente leggibile per danneggiamento |
| [N.] | Riferimenti alle note |
Suddivisione in righe numerate:
Saluto iniziale della lettera:
1 Signore [N.1]
- Annotazione non leggibile
Frase:
2 Affari
Frase:
3 Non creda essere stata trascuratezza
4 il non averla subito riscontrata.
Frase:
5 Dipendea dalla piega che poteano
6 prendere i miei affari musicali a
7 Parigi il dare una speranza al
8 suo amico poeta Beltrame [N.2] , trovando
9 in diverse parti eccellente; ma
10 vedo che passeranno molti anni perché
11 io abbia il piacere discrivere opere
12 Opere italiane; mentre ora mi conviene
13 scrivere per l’idioma francese.
Frase:
14 Rimetterò alla Casa Halgen il
15 libretto perché gli sia inviato con
16 Ella [N.3] , o Signore, gradisca gli attestati
17 della mia stima e considerazione
Annotazioni
- Bellini si riferisce ad un destinatario sconosciuto chiamandolo Signore.
- Bellini si riferiva al poeta Pietro Beltrame (Venezia, 1810 ca. - dopo il 1840). Autore del libretto de La fidanzata di Lammermoor (dal romanzo di Walter Scott The Bride of Lammermoor), messa in musica da Alberto Mazzucato e rappresentata al Teatro Nuovissimo di Padova il 24 febbraio 1834, scrisse un’ode A Vincenzo Bellini, che venne pubblicata su «L’Eco» di Milano il 18 maggio 1835.
- Bellini si riferisce ad un destinatario sconosciuto chiamandolo Ella.
Bibliografia:
-
Titolo monografia:Vincenzo Bellini. Vita. Studi e ricerche
Luogo di pubblicazione:Catania
Casa editrice:Giannotta
Data di pubblicazione:1894
Range di pagine citate:384
-
Titolo monografia:Bellini. Epistolario
Luogo di pubblicazione:Milano
Casa editrice:Mondadori
Data di pubblicazione:1943
Range di pagine citate:547
-
Data di pubblicazione:2005
Range di pagine citate:404
LATO RECTO DELLA LETTERA
Suddivisione in righe numerate:
Frase:
1 en assurant M:r Laporte , qui
2 vous lui rendra à sa premiere demande,
3 [...] qui dans ce moment est
4 necessaire pour vous comme per
5 le theatre, plaisir qui je suis
6 sûre qui ne vous rifusera [N.1] de
7 vous faire ce plaisir –
Saluto finale della lettera:
8 Milles amitiés de
9 votre
- Annotazione non leggibile
- Annotazione non leggibile , aggiunta a mano di un catalogatore
(19) , aggiunta a mano di un catalogatore
Annotazioni
- Sta per refusera.
Bibliografia:
-
Data di pubblicazione:2005
Range di pagine citate:421
Bibliografia generale:
-
Editore:
Graziella
Seminara
Titolo monografia:Vincenzo Bellini. Carteggi
Titolo serie:Historiae Musicae Cultores
Volume:CXXXI
Pagina di riferimento:pp. vi+622
Luogo di pubblicazione:Firenze
Casa editrice:Leo S. Olschki Editore
Data di pubblicazione:2017
Range di pagine citate:502
Personaggi
- Nome: Vincenzo - Salvatore - Carmelo - Francesco -
- Cognome: Bellini
- Alias: Il Cigno -
- Titolo onorifico: Cavaliere della Legione d'onore
- Sesso: M
- Data e luogo di nascita:
- Data: 3 novembre 1801
- Citta: Catania
- Pronvicia: Catania
- Nazione: Italia
- Data e luogo di morte:
- Citta: Puteaux
- Nazione: France
- Nome: Walter -
- Cognome: Scott
- Titolo onorifico: Sir
- Sesso: M
- Data e luogo di nascita:
- Data: 15 agosto 1771
- Citta: Edimburgo
- Nazione: Gran Bretagna
- Data e luogo di morte:
- Citta: Abbotsford
- Provincia: Columbia Britannica
- Nazione: Canada
- Nome: Alberto -
- Cognome: Mazzucato
- Sesso: M
- Data e luogo di nascita:
- Data: 28 luglio 1813
- Citta: Udine
- Nazione: Italia
- Data e luogo di morte:
- Citta: Milano
- Nazione: Italia
- Nome: Pietro -
- Cognome: Beltrame
- Sesso: M
- Data e luogo di nascita:
- Data: 1810
- Data e luogo di morte:
- Sconosciuta
- Nome: Pierre - François -
- Cognome: Laporte
- Sesso: M
- Data e luogo di nascita:
- Data: Sconosciuta
- Data e luogo di morte:
- Sconosciuta
- Nome sconosciuto,
- Alias: Signore - Ella -
- Sesso: M
- Data e luogo di nascita:
- Data: Sconosciuta
- Data e luogo di morte:
- Sconosciuta
Luoghi
- Luogo: Venezia
- Paese: Italia
- Luogo: Padova
- Paese: Italia
- Luogo: Paris
- Paese: France
- Luogo: Catania
- Paese: Italia
- Luogo: PuteauxParigi
- distretto: Nanterre
- Collocazione: Paris
- Paese: France
- Nota 580: Puteaux era un sobborgo di Parigi, immerso nel verde e situato sulla rive gauche della Senna. Qui Bellini si stabilì dal 26 maggio al 1° novembre 1834 e di nuovo nel 1835 dall'11 maggio al 23 settembre (giorno della morte) nella residenza di Solomon Levy (o Lewis), un facoltoso ebreo inglese che verosimilmente aveva conosciuto nel 1830 a Milano. Levy, che negli anni 1834-35 si trattenne stabilmente a Parigi, apparteneva alla cerchia delle più ristrette frequentazioni francesi del musicista; risiedeva in un lussuoso appartamento in Boulevard des Capucines, ma possedeva anche la residenza di Puteaux.
- Luogo: Milano
- Paese: Italia
Termini
Termine: Libretto
Significato: Libro di piccolo formato contenente il testo letterario di un’opera o di altra composizione vocale di carattere drammatico e, per estensione, il testo stesso, costituito dalle parole destinate a essere cantate, in versi o, più raramente, in prosa, dalle descrizioni della scenografia e dalle didascalie relative ai movimenti dei cantanti; può inoltre contenere indicazioni riguardanti uno specifico allestimento dell’opera, il contesto storico della sua prima rappresentazione, a volte, dichiarazioni di poetica dell’autore o degli autori. Molte di queste informazioni, quali il nome del compositore, del coreografo e delle altre figure che collaborarono alla messa in scena della prima rappresentazione, l’elenco dei cantanti e dei ballerini che vi parteciparono, l’organico strumentale, l’esposizione dell’antefatto con la dichiarazione della fonte letteraria, la dedica e la lettera al lettore, hanno oggi un’importanza capitale per la comprensione storica della singola opera e del sistema produttivo in cui essa nacque. Dal punto di vista strettamente letterario, il libretto è da considerarsi principalmente come parte integrante di un’opera d’arte complessiva da cui dipende e che lo trascende. Sebbene in alcuni casi esso tenda a rivendicare una propria dignità letteraria, è innegabile che molti aspetti della sua struttura siano predeterminati dalle esigenze specifiche del teatro musicale (prima fra tutte quella della declamazione cantata) e dalle innumerevoli convenzioni specifiche dei diversi generi operistici e dei diversi contesti storico-sociali. Così, la suddivisione in atti e scene, la successione dei numeri chiusi, la quantità di arie affidate a un personaggio (convenienze), la maggiore o minor presenza di pezzi d’assieme, l’impiego di determinate tipologie metriche e strofiche, ma anche il tipo di soggetto trattato (mitologico, storico o letterario), le modalità del suo svolgimento e del suo scioglimento (tragico o lieto) possono essere ricondotti a convenzioni, rispetto alle quali l’autore può disporre di una maggiore o minore libertà d’azione. Sebbene la paternità del libretto sia generalmente riconosciuta al poeta che lo ha prodotto (librettista), sono frequenti i casi in cui l’intervento del compositore ne modifica in modo sostanziale l’assetto, conducendo a divergenze anche notevoli fra la versione pubblicata e quella riportata in partitura (il che rende opportuno pubblicarle entrambe in forma distinta). Altrettanto significativi sono i casi in cui il compositore decide di contravvenire intenzionalmente alle indicazioni implicite del libretto, per esempio trasformando un recitativo in aria o viceversa, o ancora concependo situazioni musicali che contraddicono palesemente il senso del testo poetico.
Termine: Opera
Significato: (dal plurale del latino opus, nel senso di “manufatto”) Spettacolo teatrale in cui l’azione si manifesta principalmente attraverso la musica e l’espressione canora dei personaggi. L’opera è un genere complesso, fondato sulla cooperazione tra testo letterario (libretto), allestimento scenico e musica, che ha comunque una funzione essenziale nel caratterizzare drammaticamente il lavoro (drammaturgia musicale). Le differenti possibilità di relazione che intercorrono tra musica, libretto e aspetti scenici rendono pressoché impossibile una definizione univoca di opera. A ciò si aggiungono le difficoltà causate dall’evoluzione compiuta in quattro secoli di storia, dalla presenza sotto una comune etichetta di generi tra loro estremamente lontani, dalle specificità nazionali (sotto il profilo sia drammaturgico sia organizzativo). L’opera nacque nell’Italia del primo Seicento (Firenze, Mantova, Roma) come spettacolo di corte con carattere prevalentemente celebrativo. Dalla fine degli anni trenta, con l’apertura a Venezia dei primi teatri pubblici a pagamento, si impose il modello dell’opera impresariale, che produsse in Italia, con la rapida e diffusa circolazione di cantanti, compositori, scenografi, l’attività di una miriade di sale teatrali sparse sul territorio (dalle grandi capitali dotate di numerosi palcoscenici ai piccoli centri) e una produzione sterminata di nuovi lavori (nel XVIII secolo e nella prima metà del XIX secolo i compositori arrivavano a scrivere tre o quattro novità all’anno). Tale modello si diffuse ben presto in Europa, imponendo nel Settecento – nelle tre declinazioni dell’opera seria, dell’opera buffa e poi dell’opera semiseria – il predominio italiano che perdura ancor oggi nei cartelloni dei teatri di tutto il mondo.
Significato: Libro di piccolo formato contenente il testo letterario di un’opera o di altra composizione vocale di carattere drammatico e, per estensione, il testo stesso, costituito dalle parole destinate a essere cantate, in versi o, più raramente, in prosa, dalle descrizioni della scenografia e dalle didascalie relative ai movimenti dei cantanti; può inoltre contenere indicazioni riguardanti uno specifico allestimento dell’opera, il contesto storico della sua prima rappresentazione, a volte, dichiarazioni di poetica dell’autore o degli autori. Molte di queste informazioni, quali il nome del compositore, del coreografo e delle altre figure che collaborarono alla messa in scena della prima rappresentazione, l’elenco dei cantanti e dei ballerini che vi parteciparono, l’organico strumentale, l’esposizione dell’antefatto con la dichiarazione della fonte letteraria, la dedica e la lettera al lettore, hanno oggi un’importanza capitale per la comprensione storica della singola opera e del sistema produttivo in cui essa nacque. Dal punto di vista strettamente letterario, il libretto è da considerarsi principalmente come parte integrante di un’opera d’arte complessiva da cui dipende e che lo trascende. Sebbene in alcuni casi esso tenda a rivendicare una propria dignità letteraria, è innegabile che molti aspetti della sua struttura siano predeterminati dalle esigenze specifiche del teatro musicale (prima fra tutte quella della declamazione cantata) e dalle innumerevoli convenzioni specifiche dei diversi generi operistici e dei diversi contesti storico-sociali. Così, la suddivisione in atti e scene, la successione dei numeri chiusi, la quantità di arie affidate a un personaggio (convenienze), la maggiore o minor presenza di pezzi d’assieme, l’impiego di determinate tipologie metriche e strofiche, ma anche il tipo di soggetto trattato (mitologico, storico o letterario), le modalità del suo svolgimento e del suo scioglimento (tragico o lieto) possono essere ricondotti a convenzioni, rispetto alle quali l’autore può disporre di una maggiore o minore libertà d’azione. Sebbene la paternità del libretto sia generalmente riconosciuta al poeta che lo ha prodotto (librettista), sono frequenti i casi in cui l’intervento del compositore ne modifica in modo sostanziale l’assetto, conducendo a divergenze anche notevoli fra la versione pubblicata e quella riportata in partitura (il che rende opportuno pubblicarle entrambe in forma distinta). Altrettanto significativi sono i casi in cui il compositore decide di contravvenire intenzionalmente alle indicazioni implicite del libretto, per esempio trasformando un recitativo in aria o viceversa, o ancora concependo situazioni musicali che contraddicono palesemente il senso del testo poetico.
Termine: Opera
Significato: (dal plurale del latino opus, nel senso di “manufatto”) Spettacolo teatrale in cui l’azione si manifesta principalmente attraverso la musica e l’espressione canora dei personaggi. L’opera è un genere complesso, fondato sulla cooperazione tra testo letterario (libretto), allestimento scenico e musica, che ha comunque una funzione essenziale nel caratterizzare drammaticamente il lavoro (drammaturgia musicale). Le differenti possibilità di relazione che intercorrono tra musica, libretto e aspetti scenici rendono pressoché impossibile una definizione univoca di opera. A ciò si aggiungono le difficoltà causate dall’evoluzione compiuta in quattro secoli di storia, dalla presenza sotto una comune etichetta di generi tra loro estremamente lontani, dalle specificità nazionali (sotto il profilo sia drammaturgico sia organizzativo). L’opera nacque nell’Italia del primo Seicento (Firenze, Mantova, Roma) come spettacolo di corte con carattere prevalentemente celebrativo. Dalla fine degli anni trenta, con l’apertura a Venezia dei primi teatri pubblici a pagamento, si impose il modello dell’opera impresariale, che produsse in Italia, con la rapida e diffusa circolazione di cantanti, compositori, scenografi, l’attività di una miriade di sale teatrali sparse sul territorio (dalle grandi capitali dotate di numerosi palcoscenici ai piccoli centri) e una produzione sterminata di nuovi lavori (nel XVIII secolo e nella prima metà del XIX secolo i compositori arrivavano a scrivere tre o quattro novità all’anno). Tale modello si diffuse ben presto in Europa, imponendo nel Settecento – nelle tre declinazioni dell’opera seria, dell’opera buffa e poi dell’opera semiseria – il predominio italiano che perdura ancor oggi nei cartelloni dei teatri di tutto il mondo.
Organizzazioni
- Nome organizzazione: Casa Halgen
- Nome organizzazione: Teatro Nuovissimo
- Ubicazione: Padova